Dopo essersi risvegliata dal coma profondo in cui è stata trattenuta per ben quindici anni, la guerriera vampira Selene, da sempre in guerra contro il mondo dei licantropi, scopre di essere nel frattempo diventata madre della quattordicenne Eve, frutto di un ibrido tra vampiri e Lycans.
Mossa da spirito materno, si metterà sulle tracce della figlia ma dovrà affrontare e fermare anche una nuova minaccia che proviene direttamente da una potente multinazionale, gestita da esseri umani intenti a studiare una nuova razza superiore, capace di annientare vampiri e licantropi.

Kate Beckinsale nella guaina di latex della vampira Selene cade sempre in piedi: la terza dimensione ne enfatizza il volo con triplo carpiato e doppia pistola.
Se la regola del gioco è sparare per dimenticare (l’assenza di una sceneggiatura, la mitologia spogliata di epica, la freddezza cromatica sposata al grado zero dell’emozione), l’introduzione del legame primario in questo quarto capitolo è un incosciente autogol.
15 anni dopo gli eventi di Underworld. Evolution Selene riemerge dal sonno criogenico e scopre di avere una figlia: l’ibrido tra due stirpi in guerra millenaria è una creatura con corredo genetico da fare invidia a entrambe.
Gli esseri umani hanno scoperto le specie “aliene” e le hanno fatte vittime di un genocidio.
Restano una razza poco interessante, basta un destro e vanno giù come un sacco di patate.
Vampiri e Lycan sono solo più resistenti: la stereoscopia è artificio a uso e consumo dei vetri, e qui se ne infrangono più che in una trappola di cristallo.
Sullo spettatore piovono schegge affilate e una pellicola che ha la sola attenuante della brevità.
Len Wiseman cede il timone ai registi di Shelter. Identità paranormali: azione senza colpo ferire né colpi di scena, e il tentativo abortito di “congelare” l’umanità della protagonista per poi farla implodere nell’istinto animale.
La Beckinsale ha occhi di ghiaccio anche per la figlioletta: la protegge dai nemici, ma resta l’antitesi di ogni voglia di tenerezza.