Nonostante la crisi di dieci prima fosse rientrata, Carlo e Giulia sono ormai divorziati.

A 40 anni, dopo le tempeste dei 30, i personaggi del film originale (L’ultimo bacio, il film italiano di maggior successo di inizio millennio) si ritrovano sulla soglia di una psicopatologia pericolosa o reduci da un fallimento esistenziale senza appello o, come Carlo (Stefano Accorsi) e Giulia (Vittoria Puccini), a un passo da un divorzio che nessuno dei due sembra aver accettato.
Muccino racconta questo intrecciato gomitolo di vite, come se tutti i suoi personaggi formassero un corpo unico e pulsante, con passo febbrile, spinto da ondate di sentimento e risacche di frustrazione.
Credo proprio si possa parlare di stile per quelle sequenze a grappolo con le quali, innaffiando generosamente le immagini della musica di Buonvino, l’autore ci mostra tutti i personaggi appesi a un tormento o un desiderio struggente, uno dopo l’altro - e che danno al racconto una scansione ormonale e potente che sorvola il destino di ognuno con destrezza e apprensione.
Duramente segnati da quel futuro che avevano sognato con ordinaria baldanza, potranno mai affrontare con maggiore successo l’imminenza di vecchiaia, malattia e morte? Il cinema di Muccino ha una mano più sicura di quando suscitò paurosi dibattiti nel 2000.
Ciò ecciterà ancor di più i suoi detrattori. Anche a loro, però, sarà difficile non riconoscere alcuni meriti. Uno. Quando sono con lui, alcuni attori rendono il 50% in più. È il caso di Favino e, per certi versi, anche di Accorsi. Due. La sostituzione della Mezzogiorno con la Puccini (la migliore, insieme a Sabrina Impacciatore) non solo è indolore (dopo un paio di scene nessuno se ne ricorda più) ma dà al film una bussola: dalla rabbia della giovinezza allo scetticismo della maturità.
Tre. È un cinema dell’andirivieni di caccia e abbandono, isteria e tenerezza, vulnerabilità e dominio, desiderio inappagato e sazietà insoddisfatta, terrore della responsabilità e bisogno di affrontarla, si getta a capofitto nel caos di pulsioni e ansie ed esplosioni di felicità o di rabbia, che è la vita allo stato puro, ovvero quando è così intensa da essere indigeribile, quando nessuno è in grado di governarla o possederla.
Il film è così eccitato e spaventato ed emo­zio­nato che salta sulle immagini come fa Muccino sulle parole.
Il gusto della ferita, dell’iro­nia, del sarcasmo, appartiene all’italian style del nostro cinema, ma questo romanticismo selvaggio, disperato, stordito e torrenziale è roba nuova che ci ha portato dentro lui.